第1章 图形的创意原则与联想方 式 主要内容 本章主要从图形的意义、图形的起源与发展、图形创意 的原则、图形联想的方式等方面进行介绍。 重点及难点 图形的联想方式及应用是本章的难点，可以通过大量的 练习来掌握。 学习目标 明确图形在设计中的意义；了解图形的起源与发展；掌 握图形联想的方法。 图形的意义 在我们还不识字时或许就接触了一些图形，例如，圆形、三角 形、长方形、正方形这样简单的几何图形，并拿着画笔画着这些新奇 的形状。随着年龄的增长，我们对这些形状有了新的认知：圆形代表 着保护或无限，代表着诚信、交流、圆满和完整；圆形可以自由移动 或滚动，圆形的完整性暗示了无限、团结、和谐；圆形也非常优雅和 美丽。如图1-1所示，以一条蓝色线缠绕出的圆形，充满了动感和活 力，展现了无限的能量。 有些曲线代表了温暖、舒适，同时给人以性感和爱慕的感觉，如 图1-2所示。柔美的曲线，仿若柔纱，那么的轻盈、柔美；又好似一 位柔韧的舞者，在梦幻的世界中旋转。 三角形代表着稳定，呈现角度时则代表了紧张、冲突、运动感和 侵略性。三角形有着无限的能量和力量，基于不同的角度，可以有不 同的运动感，其动态可以表现出各种冲突或稳定的感觉。如图1-3所 示，以多个三角形构图，加上黑白的强烈对比和零散的小三角，表现 出强烈的时尚感与运动感。 长方形是最常见的几何形状，我们阅读的大多数书籍都是长方形或正方形的。长方形有时也被理解为无 聊，一般不会引起别人的注意，但当它们倾斜时就可以带来始料不及的感受。 正方形（见图1-4），或称“四边形”“四方形”，是一种四边相等、结构简单的几何图形，但在哲 学、美学等文化领域中有许多象征含义。正方代表方方正正、不偏不斜，上下左右四个方向，也泛指天下各 处。古代很多国家认为地球是正方形的，“地方”一词就源于此；古印度认为，地球是四边形的，象征一个 四方整体。正方形代表着安宁、稳固、安全和平等，是值得信任的形状，意味着诚实可信，其角度代表着 秩序、理性和正式。 图1-1　圆形 图1-2　曲线图1-3　三角形图1-4　正方形 图形创意设计与实战（第2版） 圆形、三角形、长方形、正方形……每种图形都有不一样的个性。通过对不同图形的用心体会和倾听， 我们仿佛能够感受到每一个形状的故事，如图1-5和图1-6所示为创意图形的展示。 图1-5　创意图形图1-6　生活图形的创意 1.1.1 关于图形 图形与语言和文字一样都是人类为了传播信息而创造出的一种 载体工具，是介于文字与美术之间的一种视觉传播方式。图形与文 字最大的不同便是图形不受国家、地域、民族文化的局限，同时也 不受时间、顺序排列的约束，它是一个独立的整体。如图1-7所示 的公益海报，用烟的图形来当作烟筒，排散出的气体造成了空气污 染，严重影响了我们的生活，倡导不要吸烟，珍惜生命。 图形不仅要准确、直观地传递信息，调动视觉引发的心理活 动，更重要的是要顾及受众的理解能力，实现沟通和心理触动，达 到一种情感上的交流，“一图胜千言”即是此意。图形所传递的想 象空间，能够给人们一种特有的视觉冲击力，给人留下深刻印象， 这些都是文字与语言无法替代的，如图1-8～图1-10所示为不同图 形的展示。 图1-7　公益海报 图1-8　展会海报图1-9　招贴海报图1-10　饮品 第1章　图形的创意原则与联想方式 1.1.2 图形概论 “图形”在英文中称为graphic，源于希腊文graphicus，意思是始于绘写的艺术，也可以说是富有说明性 的艺术作品。如图1-11和图1-12所示，图形是人类以视觉形象通过媒介传达出一定信息的一种特殊的语言 形式。用尹定邦教授的一段话来总结就是：“语言对思维的无能之处，恰是图形的有为之始……”。 图1-11　创意图形图1-12　招贴设计 图形的优点在于其“世界性”，无论在商业领域还是在社会文化领域等，图形都是以一种强大的诱惑力 来传递信息，以及向人们表达出观念和情感。这是时空、地域、民族、文化层次等因素所不及的。 如今的全球化发展中，语言差异成了主要的障碍之一，但是图形并不存在这种交流的障碍。很多人不 认识汉字，却能够读懂水墨画传达出的那份意境，这就是图形的魅力。所以说，在这个图形设计的信息时代 里，又或者说是读图的时代里，图形更具有时代意义和特定的传播作用，如图1-13~图1-15所示为不同图形 作品展示。 图1-13　《星球大战》电影海报图1-14　我们在圣诞节的气氛海报图1-15　音乐海报 图形创意设计与实战（第2版） 1.1.3 图形的意义 过去人们比较注重“读”的过程，通过阅读文字记载的事件、情感等获得愉悦的体验，所以图形得不到 重视。其实图形所传递的信息比文字更加快捷、准确，因为图形所传递的信息是通过视觉系统直接获取的， 不需要加以思考。在现代社会中，人类的交流除了文字语言之外，便是图形符号了。 图形与文字有许多相同的地方，因此图形也享有“世界语”之称。图形在跨越民族与地域的文化交流方 面，发挥了很大的作用。图形不仅是一种承载信息的载体，还能够准确、生动、直观地反映出社会关注的问 题，起到指导与教育的作用。图形通过视觉创作来表达人们的情感、思想、警示等信息，在视觉形象中发挥 了易理解、好辨识、强记忆的特点。 图形通过各种途径来传递信息，那么，图形的传播具有哪些特征呢？具体归纳为以下几点。 （1）直观性：图形是一种简练、感性、单纯的工具，能够被大多数人所认知，可以强烈、直观地传递 信息。 （2）象征性：图形的作用就是利用多种隐喻、内涵的符号来激发受众人群的想象力，从而达到思想与 情感的交流，其传播具有很大的象征性。 （3）指示性：图形中特定的符号、颜色，具有警示、提示性功能，多用于交通指示、危险场所等。 （4）广泛性：图形已经渗透到我们平时的杂志书本、招贴海报、媒体广告中。 （5）可读性：在图形传播时，受众可以通过视觉接收信息，并且理解其想要表达的内容。 （6）审美性：一幅好的图形创意作品，不仅要准确传递信息，还要有一定的艺术性，能够吸引受众 的眼球，达到观赏的作用。 1.1.4 图形分类 1. 传统图形 传统图形是现代设计常用的一种表现元素，是传统文化精髓的传承。从设计的角度来看，西方艺术冲击 性强，注重张力及时尚文化的表现，所以设计的图形颜色大胆、丰富，容易吸引人们的眼球。而我国传统则 重视创意文化内涵、视觉形象的审美以及文化传统的继承与表现。如图1-16所示为我国传统图形，左侧图形 多用于古代大户人家的门窗雕刻，寓意幸福延绵无边；右侧图形是寿桃与石榴结合的图形，寓意着长寿、多 子多福。传统图形保留了各个地域的民族文化，传统图形的传承与创新对设计师自身的文化修养、创作技法 等都提出了很高的要求。 图1-16　我国传统图形 第1章　图形的创意原则与联想方式 2. 现代图形 现代图形（见图1-17）设计是一种很强的信息传播方式，通过图 形特有的语言，直观地传达一些视觉信息，弥补了语言文字和声音与 语言传达的一些不足。现代图形的出现超越了一般造型的审美限定， 汇集了视觉心理、艺术造型、语言符号、市场营销信息传播等艺术与 科学于一体的艺术形式，成为现代传播媒体中的一种个性化传播方 式，如图1-17所示。 1.1.5 图形设计的特征 图形的特征决定了图形设计的目的和职能，所以在设计图形时要 考虑到信息传达的有效性和准确性，并且要得到受众的理解。图形设 计的本质特征有以下几点。 （1）通过写、绘、刻、印、喷等手法制作图像，如图1-18和图 1-19所示为手绘图形，图1-20和图1-21所示为版画图形。 （2）有说明性的图画形象，有别于语言文字的视觉形式。 （3）可以通过各种方式进行大量的复制。 （4）是传播信息的视觉形式。 图1-17　现代图形 图1-18　手绘图形１ 图1-19　手绘图形２ 图1-20　版画图形1 图1-21　版画图形2 图形创意设计与实战（第2版） 图形的起源与发展 1.2.1 图形的产生 图形的产生源于人类认识和改造世界的需要。从已发现的公元 前1400年前的象形文字（见图1-22～图1-25）就可以看出，图形 的出现远远早于文字的产生。在法国南部拉斯考克的山洞中发现了 15000～10000年前的原始人壁画。 早期的人类在生产劳动和社会活动中，随着交流形式的不断丰 富，逐渐产生了一些系统性、原则性、指代性强的符号，这些符号 就是图形的雏形。在交流与使用中，这些符号逐渐被改良简化，准 确性得到了加强，系统性也更加完善。在北美印第安人的岩洞壁画 中可以看到非常简练、具有标志性简化特征的图形符号。如果人 类没有这些可以让人理解的信号图形，那么人类在生产中的经验 可能将无法传承，人类文明的产生也必将受到影响。 图1-22　早期的文字图形 图1-23　石刻象形文字 图1-25　商量的图形化文字 图1-24　壶的象形文字 1.2.2 图形的变革 图形的演变一共经历了三次重大的变革，每一次变革都推进了图形的发展，从而使图形发展成现在 各个领域广泛应用的状态。 图形的第一次变革是原始符号和象形文字的形成。原始符号不仅有着传递信息的作用，也记录了人们的 生活，而且，原始符号带有很强烈的图腾神秘感与民族文化特点。随着人类社会的发展，人们之间的交流日 益频繁，复杂的原始符号已经不适宜人们的生活需求，于是人们开始简化原始符号，便有了由原始符号简化 而产生的另一种符号——象形文字。象形文字的出现标志着人类社会文明的发展，也成为一种独特的视觉传 达方式，以一种更加简洁、准确的方式出现在历史长河中。 第1章　图形的创意原则与联想方式 第二次变革, 源于中国西汉时期发明的造纸术和印刷术。这 两项发明使人们能够大量书写与印刷，于是文字与图形得到了广泛的 传播。书法与绘画艺术的成熟，以及民间艺术中的版画、雕刻、剪 纸(见图1-26和图1-27）等都表现了我国古代在图形发展上的辉煌成 果。我国古代的这些伟大发明，吸引了西方国家的注意和喜爱，直到 传入欧洲，影响了欧洲社会文化，加速了文艺复兴的到来。在文艺复 兴时期，图形设计出现了第二次变革，涌出了不同流派的作品和艺术 家，如图1-28～图1-31所示为这一时期的作品。 其中, 图1-28所示为美术史上凡·埃克兄弟的作品，运用了改革 后的油画材料和油画技法绘制，作品描绘精细、逼真、新颖，富有创 造性，画中是男女组合的全身肖像，在当时是史无前例的。还有列奥 纳多·达·芬奇的作品《蒙娜丽莎》，如图1-30所示。达·芬奇是 文艺复兴时期最杰出的画家、科学家、发明家，《蒙娜丽莎》是他的 不朽之作。画中人坐姿优雅、笑容微妙，不论是在构图还是在手法上 都将人物的形象表现得淋漓尽致，曾有人说过她的微笑含有83%的高 兴、9%的厌恶、6%的恐惧和2%的愤怒。 图1-27　孔雀开屏剪纸 图1-26　聚宝盆剪纸 图1-28　《阿尔诺菲尔》凡·埃克兄弟 图1-29　《西斯延圣母》拉斐尔图1-30　《蒙娜丽莎》列奥纳多·达·芬奇图1-31　《椅中圣母》拉斐尔 图形创意设计与实战（第2版） 图形的第三次革命，源于19世纪工业革命。在1840年左右，以 木刻为主的印刷插图方式得到普及，在广告和招贴海报中的使用也 日益增多，但是由于木刻制作的费用昂贵，给出版社和印刷商带来 了很大的经济压力。当时纽约的一名发明家莫斯的摄影印刷技术问 世，得到了社会的关注。于是在1880年，美国《纽约时报》率先将 摄影技术用于印刷。1919年，德国的魏玛又建立了现代设计的教学 单位——包豪斯学院（Bauhaus），提出了“艺术与技术统一”的 口号，这一口号对当时的设计行业产生了很深刻的影响，使图形创 意设计走上了现代的道路。随着商业经济的发展与生产力的需要， 社会信息量大幅增长，图形创意伴随着这股东风蓬勃发展，图形设 计一个前所未有的全新时代。 1.2.3 图形设计的现状 图形设计的现状主要表现为以下三点。 （1）形式多样，风格多样。艺术的共有特征决定了图形设计没 有固定的形式，也没有死板的公式，多种风格并存、民族特色图形 盛行是当代图形的设计现状。另外，在图形设计上还有一些创意图 形、抽象图形、表现性图形。其中，抽象图形是21世纪图形设计的 基本形式特点，理性思维的迅速发展使人们的抽象意识不断增强。 人们能够透过自然的表现发现一些内在的抽象与结构，能够通过抽 象图形更多地感受到图形所带来的艺术价值和视觉享受。 （2) 应用广泛。图形在现代生活中被广泛应用于各个设计领 域，如广告、包装、海报、书籍、标志，等等，如图1-32和图1-33 所示的包装设计和标志设计，充分体现了图形艺术特有的魅力与个 性。无论是在视觉传达等传统领域，还是在新媒体领域，图形表达 均因其趣味、灵活、强烈、直白的特点，被广泛应用。 （3）利用科技设计图形。现代图形的设计已经从单一的图案、 符号的表达方式，扩展到系列化的整体形象，从平面的二维空间转 换为多维空间，利用科技将图形的设计扩展到最完美的状态，如图 1-34所示为利用科技设计的创意鼠标造型。 图1-32　包装设计 图1-33　标志设计 图1-34　创意鼠标造型 第1章　图形的创意原则与联想方式 1.3 图形创意的原则 1.3.1 创意的含义 “创意”一词在英文中包含idea和creative两 层意思，前者指的是主意、想法，后者指的是创造 力的、有创造性的。在汉语中，“创”是创造的意 思，“意”是意念、意识。所以，不论是在英语还 是在汉语中，创意不但强调了思维作用于行为，并 指导行为的能力，更强调了创意是一种非物质的精 神活动行为。如图1-35~图1-37所示为创意图形 展示。 图1-35　云朵的创意图形 图1-36　蛋壳与橙子图1-37　拉链的创意构思 图形创意设计与实战（第2版） 1.3.2 创意思维 1. 创意思维的过程 创意思维的过程是：准备→收集资料→酝酿发现→顿悟→草 图→成稿。前两个过程主要是依靠分析、归纳等逻辑思维，而后面 的过程主要依靠想象力、灵感、直觉等非逻辑的思维。 2. 创意思维的方式 要想有创意，就要有创新的勇气，要敢于冲破自己大脑的束 缚。创意是虚拟的，是变化的，是深不可测、捉摸不透的，但是只 要用心去体会，就会感受到创意所带来的神奇。如图1-38~图1-41 所示为创意作品展示。 创意思维的方式可以分为逻辑思维与非逻辑思维。逻辑思维是理 性的，在思考的时候借助一些概念来判断、推理，以抽象和概括的方 式来反映事物的本质。而非逻辑思维注重于感性的表达，感性能力是 创造性思维的重要部分。非逻辑思维可以分为发散性思维、转移思 维、直觉与灵感思维等。这些思维突破了原本大脑概念的束缚，具 有求异性、能动性、冒险性和独创性，所以备受艺术家们的青睐和 重视。图形创意的思维不仅需要理性的思考，还需要感性的充实， 图1-38　纤维制作海报 图1-39　火炬传递与地标建筑的创意性结合 图1-40　手形与字母的创意性结合 图1-41　棒球的便签纸的创意性结合 第1章　图形的创意原则与联想方式 多种思维方式的共用才更容易获得成功、高质量的创意作品。如图 1-42和图1-43所示，通过青花瓷碗上绘制的场景进行想象，将碗里 冒的热气结合青花瓷碗的图案来设计不同形态的图形，有何仙姑、 兵马俑、龙、老子等，不仅表达出我国古代文化，也达到了新颖的 视觉效果。 图1-42　青花瓷与何仙姑 如何用创意的思维来思考创作？以下归纳了几个创造性的思维方式。 （1）集中思维：其核心就是针对信息进行判断和选择，把思维 集中到一个点来进行思考。 （2）辐射思维：以一个点为中心向周围扩散开来思考。 （3）横向思维：又称“侧向思维”，可以顺向思考，也可以逆 向思考，强调的是过程精细、突出逻辑性的推理。 （4）纵向思维：向纵深的方向去思考，要有发展的眼光。 （5）发散思维：又称“求异思维”，以多种不同的角度、不一 样的方向全面扩展思维方式来思考。 （6）转移思考：是把问题换位思考的一种思维方式。将已经完 图1-43　青花瓷碗与中国古代元素的创意结合 图形创意设计与实战（第2版） 成或者解决问题成功的经验运用到正在解决的事情上，重点是寻找相似性，这是对直观感性的一种开放，也 是艺术设计师常用的一种思维方式，具有灵活性和敏捷性。 （７）直觉与灵感思维：在思维的过程中要重视直觉与灵感，这是人们被兴奋、开心等情绪感染的时 候，或者是人们高度集中精力思考问题的时候，会出现的一种感觉，这种感觉不是经过逻辑推理得出的，会 让作品具有新的生命力。 （８）交叉思维：把两个不相近的事物放在一起思考，会有不一样的效果。 （９）形象思维：通过具象的外形发挥想象力，从而创造出新的形象，它具有强烈的直观感受，在艺术 领域备受推崇。 如图1-44~图1-46所示为创意思维作品展示。 图1-46　Life CHINA海报 图1-44　时尚音乐宣传图1-45　电影海报 3. 创意思维的来源 创意来源于人们的认知，产生的主要方法就是把熟知的旧事物进行新的组合，从而产生一种新观 念，或将两个事物通过一个契合点产生新的意义。 创意来源于文字，文字中的内涵蕴藏着无数新的意念和新的创意，只要我们深刻理解、挖掘就会 产生创意的点子。 创意来源于文化，文化是一个复杂的体系，每个国家都有自己的文化。在了解了这些博大的文化 后，会找到更多的素材，为创意打下基础。 如图1-47所示为创意思维作品展示。 图1-47　创意思维作品 第1章　图形的创意原则与联想方式 创意来源于对传统的传承，通过回顾历史，挖掘传统中的精 华，古为今用，可以老树发新芽，创作出独特的图形作品。 其实，创意就在我们身边，我们要用发现的眼光去看待事 物，把事物精细、透彻地分解，了解其每一层含义，在发现的 过程中碰撞出灵感的火花，从而创造出完美的图形作品，如图 1-48~图1-51所示为创意思维作品展示。 图1-49　手绘图形 图1-50　图像剪切 图1-48　字母图形 图1-51　多种图形的结合运用 图形创意设计与实战（第2版） 1.3.3 图形创意 好的图形创意能够刺激受众的视觉，从而激发人们的心理共鸣。图形创意是设计师通过独特的构成和组 织形式，将主题思想图形化的过程，如图1-52和图1-53所示。图1-53中通过将凿子与人挖地道的情景结合 在一起，以简洁、直观的图形，表达了凿子与主人公越狱逃亡之间的关系，给人留下了深刻的印象，充分展 示出图形的魅力所在。 图1-52　公益广告——禁止捕杀 图1-53　电影海报——肖申克的救赎 第1章　图形的创意原则与联想方式 1.3.4 创意图形的原则 创意图形的原则有以下5方面。 1. 独特性 独特性是图形创意的基本原则。现代社会是一个信息爆炸的 时代，生活中处处充满了各样复杂图形，要想有吸引人眼球的作品 诞生，就必须设计出符合受众文化心理，具有视觉冲击力，冲破常 规，能够个性、幽默、大胆地适合视觉传达、形式独特的图形，这 也是图形设计的个性和生命的体现，如图1-54和图1-55所示。 2. 单纯化 单纯化是一种简明扼要的方式，如图1-56所示，简单、大方的 设计可以给人清晰的视觉效果，单纯化的设计图形，可以让人在不 自觉的情况下，自然而然地接受传达出的视觉信息，是一种比较理 想化的设计形式。 图1-54　具有丰富色彩的图形 图1-55　多种动物拼接的人形 图1-56　纯色背景的字母排列 图形创意设计与实战（第2版） 3. 审美性 图形本身的审美因素会直接影响到图形是否能够被大众接受，如图1-57所示。 在进行图形设计时，要以审美的眼光为前提，提高设计的品质。美的事物能使人们心情愉悦，美的图形 能够引起观众的审美共鸣，留下更深刻的印象，因此，图形设计的美感对传递信息有着决定性的影响。 4. 象征性 图形具备承载信息的功能，因此具有象征意义。象征性是图形设计的基本特性，要求能够透过图形的表 现，去感受图形的内在含义。如图1-58所示，身着正装的男士代表股票经纪人，背影的狼头人形象征贪婪的 本性，作品寓意深刻，表达了华尔街的股票经纪人对待金钱有着狼一样贪婪的嘴脸。 图1-57　审美性图形图1-58　电影海报-华尔街之狼 5. 传达性 图形是用来表达情感和思想交流的一种设计形式，是传达者与受众者之间的一种桥梁，可以达到沟通、 交流、互动的效果，如图1-59~图1-61所示。图形设计可以使不同国家、民族的交流更加方便，弥补了语言 带来的不便。 图1-59　传达性图形-药丸图1-60　传达性图形-圣诞树图1-61　世纪命题的海报 第1章　图形的创意原则与联想方式 1.4 联想方式 在我们童年时，总是幻想某天能拥有一双翅膀翱翔于天际，我们看到天空中漂浮的白云千变万化，有时 像只小白兔，有时像大大的棉花糖，有时像一只巨大的鸟。每个人的童年都是梦幻的、美妙的，可是当我们 渐渐长大，对社会、对科学、对自然界有了一定的了解与认知后，我们的想象力也渐渐丧失殆尽。我们对这 些无稽之谈充满排斥，觉着是可笑的、不科学的。成年之后，程式化的思维模式、世俗的眼光、狭隘的理解 能力，让我们的创意思维变得枯竭，我们因此也变成越成熟越不可爱的人。 联想是人们头脑中记忆和想象联系的纽带，是通过赋予若干对象之间一些微妙关系，由某种事物想起 其他事物的一种思维过程，如图1-62和图1-63所示为联想图形作品展示。想象力的囚禁是艺术创作中的障 碍，想象力比知识更为重要，一个想象力丰富的人，可以支配的资源更多。 图1-62　花艺图1-63　点亮梦想 联想的方式大致可以分为五类，分别为对比联想、类似联想（见图1-64）、接近联想（见图 1-65）、因果联想和色彩联想。下面进行具体介绍。 图1-64　眼睛类似联想图1-65　固定形体的创意变形 图形创意设计与实战（第2版） （1）对比联想：用对比的方法来寻找另一事物或相反的事物， 从两者使用的不同元素和内容中找出能表现的同一主题，并使主题 给人留下更加深刻的印象，例如，坚硬——柔软、黑——白，如图 1-66所示。 （2）类似联想：在不同元素之间采用相似的手法或表现相似的 内容，也可以是外部形态与内在结构的相似，例如，三角形——三 明治、长方形——门、圆——鸡蛋，如图1-67所示。 （3）接近联想：指事物存在着逻辑上的关系，通过思维的条件 反射将空间、时间等元素连接在一起，利用这种关系，可以从一种 事物联想到其他的事物，例如，口渴——水、生病——医院。 （4）因果联想：指的是事物之间存在着某种因果关系，在这种 关系中，可以通过一种事物来联想到它的结果，当然也就是另一种 事物，例如，战争——死亡。 （5）色彩联想：通过颜色刺激和象征意义来表达主题，因为 颜色通过视觉能够给人们带来不同的心理感受，例如，白色—— 纯，橙色——阳光。 拥有联想，也就拥有了丰富的创意灵感。爱因斯坦说过：“想 象力比知识更重要。”所以，我们要激发想象力，想象的空间有多 大，宇宙就有多大。如图1-68和图1-69所示为联想图形作品展示。 图1-66　手绘联想图形 图1-67　事物之间的联想　　图1-68　形状联想图1-69　身体部位的创意改造 第1章　图形的创意原则与联想方式 本章小结及作业 通过本章的学习，读者明确了图形的基础内容，对于图形常用的联想方法也有了明确的认识。图形设计 离不开创意联想，只有掌握了联想的方法才能创作出优秀的作品。 1. 训练题 列举一幅设计作品，并说明其中图形的作用和联想方法 。 要求：从色彩运用、受众心理、联想方法、创意原则的角度展开说明 。 2. 课后作业题 搜集10幅有创意的图形作品，从创意的原则和联想方法来分析 。 要求：采用PPT的形式在班内交流，随机选取5名同学，在课堂发言并演示 。 图形创意设计与实战（第2版）